История Гобелена

Рассматриваемый в функциональном отношении, гобелен предстает стенной шпалерой с фигурными или орнаментальными композициями, которая не только служит тепловой и акустической изоляцией светских или церковных помещений, но одновременно их украшает и членит. Эта настенная ткань называется по-разному, причем ее названия либо напоминают о происхождении (гобелен, аррас), либо выдают ее назначение (лицевой ковер, стенной ковер, ковровая вышивка); однако ни одно из них не является точным, употребляясь различно в зависимости от места и времени. На Первом международном биеннале художественного текстиля (Лозанна, 1962) Ле Корбюзье выдвинул новое понятие — "мюральномад", которое относятся к двум основным функциям гобелена, к тому, что он должен висеть и быть легко переносимым (отношение к декорировке стены — mural, к переносимости — nomad). 

ИЗГОТОВЛЕНИЕ 

Приемы гобеленовой техники, известные с древнейших времен, в принципе так просты, что могут осуществляться с помощью самых примитивных устройств. Достаточно одной рамы с отвесно натянутыми нитями основы. Однако в подлинной гобеленовой технике вырабатывались одни только классические французские гобелены. Разноцветные нити утка в этом случае пропускаются по основе в правильном полотняном переплетении и так плотно, что основа оказывается полностью покрытой. Те шпульки с цветными нитками, в которых снова нуждаются на другом, не слишком отдаленном месте, остаются свободно висеть на оборотной стороне, и дальше ими продолжают ткать без перерыва. Но если говорить о большей части гобеленов за исключением классических французских, то находишь большие или меньшие отклонения от этого метода. Уток оказывается не все время пропущенным под прямым углом к основе, но — поскольку он преследует определенную форму — накладывается косо, или он не всегда регулярно переходит только через одну нить основы, но также через две или три; в других случаях ткальная техника может сочетаться с узловязанием, деланьем петель или вышивкой, иногда же она дополняется живописью. На гобеленовых фабриках пользуются вертикальными (готлиссными) или горизонтальными (басслисными) станками. На первых основные нити не закреплены жестко, но прокатываются от нижнего валика к верхнему, на который навивается уже вытканная ткань. Чтобы на высоком готлиссном станке проще было манипулировать, четные нити основы находятся в постоянном отделении от нечетных, причем задние нити привязаны к ремизным планкам с захватными шнурами, при помощи которых ткач может подтягивать кверху нитяную систему, или сеть. Басслиссный станок снабжен сходным устройством, которое, как во всех обычных ткацких станках, регулируется посредством ножного приспособления. При готлиссном станке так называемый картон служит только в качестве образца, в который ткач заглядывает во время работы, прежде скалькировав контуры рисунка на основу. При басслиссном станке картон лежит под основой и тканье по нему производится в зеркальном отражении, так что результат работы на лицевой стороне можно увидеть только после снятия станка. Во Франции для выделки классических гобеленов всегда применялся готлиссный станок, в других странах употребительны были оба типа. Многие современные художники не только проектируют картоны, но и сами реализуют свои работы, пользуясь для этого именно готлиссными станками, ибо при таком творческом подходе к делу точных картонов часто вообще не существует и художнику необходимо постоянно обозревать готовую часть работы. 

Основным сырьем, как правило, служит шерсть, иногда также — особенно для основы — хлопок или лен. В те же периоды, когда гобелен превращался в реплику картины, преимущественно пользовались шелком, тонкость которого делала возможным точное до деталей воспроизведение. Там, где применялось золото и серебро, дело идет о тех же шелковых нитях, но оплетенных металлическими волокнами. Окрашивались все эти материалы в прошлом — натуральными красками, позволявшими достичь многих тонов и оттенков, с другой стороны, их многообразие зависело от современной художественной концепции: для готических гобеленов достаточно было всего нескольких цветов, для барочных реплик картин часто нуждались в сотнях. Исходным для гобелена является небольшой эскиз, а при случае картина, которую картоньер переводит на картон в натуральную величину. Задача картоньера так обработать эскиз, чтобы все контуры были верными и каждая деталь могла быть реализована в тканевом переплетении. На долю ткача остается выбирать всякий раз правильный оттенок цвета, выбирать правильные заштрихования незаметываемых зазоров между соседними участками цвета, — одним словом, он должен перерабатывать образец как специалист, а не рабски переводить картон на ткань. Плотность основных и уточных нитей не всегда может служить знаком качества. В шерстяных гобеленах на 1 см приходится в среднем 5 уточных нитей, в шелковых — 8—12 и более, в зависимости от толщины материала, причем в последнее время гобелены тоже иногда ткутся из очень толстых нитей. Прочность и достоинство тканья зависят прежде всего от правильного натяжения основы, плотного прибивания уточной нити, правильного переплетения и качества сырья. Цветовой переход от темного к светлому совершается посредством ступенчатого убирания одного и придачи другого цвета. В готике, по причине малой красочной шкалы, этот переход был отчетливо заметен, а в эпоху барокко уже по-живописному тонок и неощутим. Что же касается зазоров, то они возникают там, где на достаточно большой поверхности встречаются два не сотканных вместе участка цвета: их, по-видимому, зашивали позднее. 

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР 

Способ тканья, лежащий в основе гобелена, соотносится с самыми элементарными и безусловно старейшими навыками текстильной выделки. В гробнице фараона Тутмоса IV времени около 1400 года BC была найдена льняная пелена с затканными разноцветными цветками лотоса и скарабеями (Каир, Египетский музей); ленинградский Эрмитаж хранит греческую ткань IV века BC из гробницы в Керчи (Крым) с затканными тем же способом мотивами уток, маленькие же вставки разнообразной формы, украшенные фигурными и орнаментальными узорами, составляли часть коптского одеяния в период IV—Х веков. Но все это не более как неопределенная предыстория гобелена. Ничего достаточно точного о применении таких тканей сохранившиеся фрагменты не говорят; насколько все же это имеет место, они указывают на функцию, в принципе отличную от позднейшего гобелена. Его подлинная история начинается в Германии, несмотря на то что главными претендентами на это выступают Франция и Бельгия.