Иконография Богоматери. В 2-х томах

Первое, самое полное и авторитетное историко-искусствоведческое исследование, посвященное иконографии Богоматери. В этом обширном труде, впервые в истории прослеживается эволюция художественного образа Богоматери.

Во введении к «Иконографии богоматери» автор этого фундаментального труда, известный русский историк искусства и археолог Никодим Павлович Кондаков отмечает: «Опыт исторического обзора главных иконографических типов Богоматери дают популярные сочинения Вентури и Муньоса, однако, скорее в виде исторической статистики, лишенной необходимого анализа для открытия в этих типах взаимной связи и последовательности.

Настоящее сочинение имеет, напротив того, своей задачей поставить данную тему на почву истории искусства и не только рассмотреть все привлеченные к делу памятники и их группы, на основании их стилистического между собой соотношения, в исторической связи и последовательности, но также определить их характер и значение в данную эпоху».

По славам Н.П. Кондакова, поставленная им задача, «относясь столько же к истории искусства, сколько к археологии, требует поэтому двоякой характеристики всякого периода или избранного и установленного отдела. Научная постановка исторического хода иконографии Божией Матери требует в каждом периоде выяснить как уровень развития художественной формы, так и добытое в нем выработкою иконных типов содержание».

В своем труде Н.П. Кондаков подробно исследует ранние образы Божией Матери в живописи римских катакомб и на рельефах саркофагов, образ Божией Матери «Оранты» в Древней церкви, влияние на иконографию Богоматери Эфесского собора 431 г., рассматривает иконные типы Богоматери V и VI столетий в живописи и скульптуре, образ Богоматери в VII–VIII столетиях на греческом Востоке и в византийской иконографии на романском Западе, исследует византийское почитание Богоматери и его сосредоточение на чудотворных и особо чтимых иконах Богоматери, собранных в византийской столице, а также византийские типы Богоматери в средневековом искусстве Италии за время с XI по конец XIII столетия. «Иконография Богоматери», вышедшая впервые в 1914-1915 гг. в двух томах, – итог исследований ученого, проводившихся в течение целого ряда десятилетий.

Представленная монография является крупнейшим исследованием Н.П. Кондакова и в наши дни считается главным источником для изучения истории иконографических типов Богоматери.

Никодим Павлович Кондаков (1844-1925) - выдающийся русский историк византийского и древнерусского искусства, археолог, создатель иконографического метода изучения памятников искусства. Член-корреспондент Петербургской Академии Наук (1892; действительный член с 1898), академик Петербургской Академии Художеств (1893), в 1888-1893 гг. - старший хранитель отделения искусства средних веков и эпохи Возрождения Эрмитажа.  

В 1891 г. возглавил экспедицию по Сирии и Палестине, снаряженную Императорским Палестинским Обществом для изучения христианских древностей Святой Земли. В 1892 г. была напечатана его диссертация под заглавием «Евангелие в памятниках иконографии - византийских и русских», доставившая автору степень доктора церковной истории. Литературная деятельность Кондакова охватывает почти все отделы истории искусства.

Он состоял членом едва ли не всех русских исторических и археологических обществ. Именно о нем впоследствии скажут: «Он был первым русским историком искусства, оказавшим влияние на европейское искусствознание, создателем оригинальной методики исследования произведений средневековой восточно-христианской живописи, позволившей установить периодизацию византийского искусства, почти целиком сохраненную и в науке XX века».

► Антикварная книга, купить в Москве «Иконография Богоматери. В 2-х томах»

• Автор Кондаков Н.П.
  
• Год издания 1914-1915
  
• Место издания, издательство, год СПб.: Отделение Русского языка и словесности Императорской Академии наук, 1914-1915. Т.1. [4], 387 с.: ил., 7 л. цв. ил. Т.2. [2], 452 с.: ил., 6 л. цв. ил.
  
• Размер 29х20,7 см
  
• Состояние В отличной сохранности.
  
• Переплёт Каждый том издания представлен в современном цельнокожаном подарочном переплете с золотым тиснением по корешку. Форзацы из бумаги под «павлинье перо». Подвертка украшена тисненным золотом растительным орнаментом. Обрез с краплением. Шрифтовая издательская обложка сохранена.